L’art des (petites) différences

Résumé Fr En

Dans cet entretien, la compositrice française Pascale Criton retrace les grandes lignes qui sous-tendent son écriture et sa pensée musicales. Passionnée par le continuum sonore, ses rencontres avec Ivan Wyschnegradsky, Gérard Grisey – mais aussi avec le philosophe Gilles Deleuze – dans le courant des années 1970, confirment son intérêt pour les micro-intervalles et la variabilité du son. La compositrice livre les enjeux qui mobilisent son attention au fil des oeuvres qui jalonnent son parcours, des années 1980 à aujourd’hui. L’idée d’interaction écosensible émerge avec l’emploi de scordaturas en 1/4, 1/12e et 1/16e de ton associées à la synthèse du son (Thymes, 1988), ou en référence à des comportements acoustiques (Artefact, 2001) qui renouvellent l’écriture du geste (Objectiles, 2002). Pascale Criton interroge aussi bien les techniques instrumentales que la notation et l’interprétation (Circle Process, 2012). Son utilisation des petites différences vise l’élargissement de la perception et s’étend aujourd’hui à une écoute sensible aux phénomènes acoustiques et perceptifs (Wander Steps, 2018).

In this interview, the French composer Pascale Criton traces the underlying strands of her musical writing and thinking. Passionate about the sound continuum, her encounters with Ivan Wyschnegradsky, Gérard Grisey—and with the philosopher Gilles Deleuze—in the 1970s, confirmed her interest in micro-intervals and the variability of sound. The composer discusses the preoccupations she was working though in her pieces from the 1980s to the present. The idea of eco-sensitive interaction emerges with the use of scordaturas in 1/4, 1/12th and 1/16th of a tone associated with sound synthesis (Thymes, 1988), or in reference to acoustic behaviours (Artefact, 2001), which bring back gestural writing (Objectiles, 2002). Pascale Criton questions not only instrumental techniques, but also notation and interpretation (Circle Process, 2012). Her use of small differences aims to increase perception and now extends to a sensitive hearing of acoustic and perceptual phenomena (Wander Steps, 2018).