Fiche du document
2015
- handle: 10670/1.pf5ek5
- hal: hal-04327331
info:eu-repo/semantics/OpenAccess
Mots-clés
Zola Émile Frank NorrisSujets proches
Specie Natural science Sciences Science of science Gladness Biblical cosmogony Gladness Global cities Towns Urban systems Municipalities Urban areas Concentration (Psychology) Creación (Teología) Spectateurs Public Auditoire Assistance (public) Visiteurs Fréquentation Audience Octopus Pieuvres Argent (métal) RN 7440-22-4 Contentement Félicité Milieu urbain Espace urbain Régions urbaines Communes urbaines Environnement urbain Monde urbain Cités Ville Zones urbaines Grandes villes Centres urbains Sciences pures Sciences exactes Sciences fondamentales Création du monde Création divine Concentration (psychologie) argent (métal) agglomération agglomération urbaine bonheur (concept) LutèceCiter ce document
Isabelle Schaffner, « Qu'advient-il de l'artiste et de la création dans la ville romanesque de Zola et Norris? », HAL-SHS : littérature, ID : 10670/1.pf5ek5
Métriques
Partage / Export
Résumé
The Parisian artist may be a victim, but he nevertheless occupies the urban front stage and he remains omnipresent in the Zolian text. In contrast to Zola's Parisian novel "L'Oeuvre", Norris diverts the reader's attention from the artist to the businessman. In "The Pit" (1903) and "The Octopus" (1901), Norris uses the two personalities to represent two spheres in conflict. Yet for Zola there is a further development of the artist: for example, Lantier in "L'Oeuvre" (1886) and Saccard, the creative speculator in "La Curée" (1871), and also in "L'Argent" (1891), or Mouret in "Au Bonheur des Dames" (1883). In a world becoming more and more urban, how are creative energies defined, in Paris, on the one hand, and in Chicago and San Francisco, on the other?