Partant de l’expérience de l’enseignement de la poésie de langue française à des allophones, cette contribution réfléchit à l’articulation de la métaphore et de l’altérité. La métaphore est une (re)mise en question du sens propre: à travers les mots et leurs relations, c’est du cœur de la langue, ét...
La Parole du poème propose une vaste étude de l’énonciation poétique, à partir d’un corpus de poèmes écrits en langue française depuis le début du xxe siècle jusqu’à nos jours. L’ouvrage intéressera aussi bien les linguistes qui travaillent sur des corpus poétiques que les stylisticiens et les litté...
Webinaire Poemata "La Parole du poème" Rencontre avec Michèle Monte autour de son livre : La Parole du poème. Approche énonciative de la poésie de langue française (1900-2020), Paris, Classiques Garnier, coll. investigations stylistiques, 2022 Rencontre animée par Pascale Roux Mercredi 20 mars 2024,...
Journée d’étude organisée par Frédéric Briot et Paul Dirkx (ALITHILA ULR 1061) Université de Lille, site Pont de Bois, 28 mars 2024 (Maison de la recherche, bâtiment F) La poétesse québécoise Hélène Dorion, au programme du baccalauréat français l’année prochaine, déclare que « la véritable nature...
Trois poètes tunisiens d’expression française : Garmadi, Kacem et Bekri, sont à l’origine enseignants d’arabe. Ils ont choisi d’écrire en français. Leurs textes portent la trame de la langue maternelle sur le plan stylistique. Notre travail se propose de montrer qu’une seule rhétorique ne suffit pas...
À partir d’une approche fondée sur la comparaison différentielle (Ute Heidmann) et associant analyse des formes poétiques et analyse stylistique, il s’agit dans cette communication de montrer que la poussière, motif éminemment ambivalent dans les œuvres des trois écrivaines, participe à la recomposi...
Appel à communications (prolongation) Journée d’étude « Espace / Temps / Langue(s) : une poésie francophone du nouveau siècle ? » 28 mars 2024 Université de Lille, site Pont de Bois (Maison de la recherche, bâtiment F) Organisée par Frédéric Briot, Paul Dirkx et Jérôme Hennebert (ALITHILA ULR 1061)...
Cette communication explore l’œuvre de l’écrivain mauricien Édouard J. Maunick à partir de la pratique du fragment poétique qui caractérise ses recueils. Si ces derniers inscrivent au cœur du texte une mémoire personnelle, ancestrale et collective marquée par les déplacements humains et la violence...
Appel à communications Journée d’études "La rime dans la poésie francophone du XXIe siècle" Université de Liège – 20 octobre 2023 Date limite d’envoi des propositions : le 15 mai 2023 Argumentaire La rime, considérée comme un trait caractéristique de la poésie francophone, est communément définie co...
La communication se propose d’aborder le motif de la carcéralité dans les œuvres poétiques d’Abdellatif Laâbi (Histoire des sept crucifiés de l’espoir, La Table rase, 1980) et de Tahar Djaout (Solstice barbelé, Naaman, 1975 ; et L’Arche à vau-l’eau, Saint-Germain-des-Prés, 1978). Si la ville carcéra...
Tout a commencé par une faute de français […] excusez les fautes de l’auteur Si les épigraphes inscrites aux frontons des portes du poème exhibent déjà le texte qu’elles présentent en le masquant provisoirement, c’est au moins l’existence d’un texte dépourvu de frontières qui se révèle à leur lectur...
[Le] Fou d’Elsa qui est à la fois, si on veut, un roman et un poème Un récit qui inscrit sa diégèse dans l’histoire de l’Espagne, qui y fait participer des personnages historiques et qui propose une leçon d’histoire à son destinataire est certes ce qu’il est convenu d’appeler un « roman historique »...
Se replacer dans les pas du lecteur du Fou d’Elsa, puisque telle est la démarche choisie pour présenter cette étude, revient à retracer l’itinéraire d’une lecture. Cet itinéraire n’est bien entendu pas le chemin réel parcouru par tel ou tel lecteur : la prétention à reproduire un tel chemin implique...
Les deux postures de l’historien adoptées par l’auteur du Fou d’Elsa, celle du documentaliste et celle de l’idéologue, s’expriment dans la fiction par le recours à ce qui est la pratique historienne par excellence : la mise en récit, c’est-à-dire la fabrication d’une narration classant chronologique...
Le Fou d’Elsa (1963) occupe une place particulière à la fois dans l’œuvre d’Aragon et dans l’histoire de la poésie française. L’ampleur de l’ouvrage et la portée des ambitions du plus monstrueux des cinq grands poèmes écrits par Aragon à partir de 1954 l’apparentent certes aux grandes épopées romant...
Le vrai paradoxe de la marginalité du Fou d’Elsa dans la production des dix années précédentes de l’activité littéraire d’Aragon est que la monstruosité multiple de cet ouvrage – celle de sa taille, celle de son originalité et celle de ses diverses hybridations – est due en grande partie au fait qu’...
Par-dessus les trois poèmes Le Roman inachevé, Elsa et Les Poètes qui les séparent, Le Fou d’Elsa renoue avec Les Yeux et la Mémoire par d’autres traits que celui de la pratique du commentaire de fin de volume. Les deux poèmes partagent également, à neuf ans de distance, l’expression d’une voix lyri...
Lorsqu’on a fêté, en 1997, le centenaire d’Aragon, et qu’il s’est agi de célébrer l’auteur aux visages les plus divers du siècle dernier – dont les écrits publiés s’étendent de 1904 à 1981 et sont loin de se limiter à la profusion de ses écrits romanesques et poétiques –, l’image la plus employée po...
[…] justification d’apparence scientifique des intérêts d’un groupe humain donné par le récit ordonné et interprété de faits antérieurs Poème et récit, le « poème » Le Fou d’Elsa est œuvre de poète, au sens où l’entend Aristote : De ce que nous avons dit, il ressort clairement que le rôle du poète e...
Je n’ai point à donner mes sources ni à prétendre ici à l’exactitude historique Le Fou d’Elsa est travaillé, tout autant que les œuvres qui l’encadrent dans la riche période de ces années soixante, par une hypertextualité vertigineuse. Mais l’intertextualité désignée par le texte déborde largement l...
La structure générale du Fou d’Elsa s’ordonne à la façon d’une bible : l’auteur nomme « parties » les sous-ensembles du poème numérotés de I à VI dans la table des matières, « parties » qu’il fait suivre d’un « Épilogue » et d’un « Lexique et notes », et dans lesquels il inclut deux corps étrangers ...