La recherche d’une terribilità renouvelée dans le théâtre musical européen au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle – qui culminera avec les grandes tragédies lyriques de Gluck – peut s’observer plus tôt dans l’opera seria et surtout dans les genres récents du ballet-pantomime et du mélodrame....
La recherche d’une terribilità renouvelée dans le théâtre musical européen au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle – qui culminera avec les grandes tragédies lyriques de Gluck – peut s’observer plus tôt dans l’opera seria et surtout dans les genres récents du ballet-pantomime et du mélodrame....
Nadège Bourgeon-Budzinski Le compositeur allemand Georg Friedrich Haendel (1685-1759) se rend en Italie de 1706 à 1710 pour compléter sa formation. Ce séjour italien de trois ans est fondateur : c’est à Rome en 1707 qu'il compose son Dixit Dominus qui le dispute aux meilleurs compositeurs italiens,...
Naples s’impose au XVIIIe siècle comme la capitale incontestée de l’opéra. Qu’elles se produisent dans les opéras bouffes ou dans les opéras sérieux, les chanteuses engagées dans les différents théâtres publics de la ville jouent un rôle essentiel dans la confirmation de cette suprématie. Pourtant e...
Il semble tout à fait évident que, comme Richard Schoch l’a fait remarquer avec une certaine appréhension, les universitaires ont tendance à traiter l’histoire du théâtre du dix-neuvième siècle comme la succession d’acteurs vedettes et de leurs règnes en tant que directeurs de théâtre. Mais on peut...
La Bibliothèque nationale de France conserve plusieurs centaines de partitions vénitiennes, imprimées ou manuscrites, d’une très grande valeur musicale et culturelle, dont la simple présence dans notre pays constitue une énigme. Comment ces œuvres sont-elles arrivées en France, alors que depuis 1672...
L’hétérogénéité du corpus des parodies d’opéra sérieux de 1770 à 1791 s’observe à travers la variété des structures, des formes, des théâtres, des parodistes et des compositeurs pris pour cible. Il serait a priori difficile de dégager des constantes ou des remarques générales sur les caractéristique...
La Bibliothèque nationale de France conserve plusieurs centaines de partitions vénitiennes, imprimées ou manuscrites, d’une très grande valeur musicale et culturelle, dont la simple présence dans notre pays constitue une énigme. Comment ces œuvres sont-elles arrivées en France, alors que depuis 1672...
Entre la première moitié du XVIIe siècle et le début du XIXe siècle, les castrats s’imposent comme les interprètes de prédilection de l’opéra italien, en particulier de l’opéra sérieux (opera seria) qui valorise le registre aigu et les acrobaties vocales. Mutilés dans les dernières années de l’enfan...
Permanence du thème de Médée et Jason. Affiche - Conservatoire de Lyon, spectacle, 2010, [BML RAF008798]. Un opéra est un ouvrage dramatique mis en musique, dépourvu de dialogue parlé, composé de récitatifs, d’airs, de chœurs et souvent de danses, avec accompagnement d’orchestre. On distingue le «Gr...
En se penchant sur l’‘actualité’ de cet opera seria, cette étude souhaite tout d’abord faire quelque peu le point du genre métaopératique. Elle procède ensuite à une approche de l’œuvre, à la fois historique et structurelle. Elle aborde enfin ses résurrections contemporaines et essaie de prolonger s...
L'operia seria haendélien pourrait bien n’être qu’une vaste entreprise de recyclage : recyclage de livrets anciens, avec la reprise de textes relevant de genres et d’esthétiques déjà révolus lorsque l’actualité londonienne les met au goût du jour ; recyclage de motifs musicaux inlassablement repris,...
Cette thèse est une étude de la mise en scène contemporaine des opere serie de Rossini, longtemps oubliés et sous-estimés au profit du répertoire buffo du compositeur, qui, à partir des années quatre-vingt du vingtième siècle, ont été redécouverts et réévalués grâce un profond travail musicologique...
L’opéra italien envahit l’Europe en ce début de XVIIIe siècle. Cet art social au départ créé pour les riches aristocrates se révèle dans les théâtres publics qui fleurissent un peu partout en Italie et sur le continent. Progressivement, la virtuosité est mise à l’honneur : plus qu’un drame, plus qu’...
" George Sand et les arts du XVIIIe siècle " Actes du séminaire de l'UMR LIRE (CNRS-université Lyon 2) Sous la direction d'Olivier Bara Revue Les Amis de George Sand, automne 2012 Sommaire -Olivier Bara, " George Sand et les arts du XVIIIe siècle " I-Théâtre -Catherine Masson, " George Sand, fille n...
Cet article aborde le personnage exotique en tant qu'intrus à la fois dans un contexte oriental et occidental ; il implique l'analyse de trois sortes de livrets : ceux qui ont une trame entièrement exotique dans laquelle les personnages sont exotiques par rapport à l'arrière-plan général ; des pièce...
Issu du chœur religieux, le castrat, après un détour remarqué durant les XVIIe, XVIIIe et début du XIXe siècles sur la scène de l’opéra, y retourne. Au début de XXe siècle, aussi extraordinaire que cela puisse paraître, le chanteur castré existe encore. Mais alors qu’il fut la pièce maîtresse de l’o...
Né au début du XVIIe siècle en Italie, l’opéra se développe en France non pas en langue italienne mais en français, sous l’impulsion de Louis XIV qui crée l’Académie royale de musique (1669-1673). Le public français applaudit alors des tragédies lyriques ou, dans un genre mineur, des œuvres comiques...
En Angleterre, les opéras et les chanteurs italiens ont été, dès le départ, objets de ridicule et d’invectives. Cependant, les sommes d’argent importantes, le soutien et le mécénat dont cet art bénéficia de la part des élites intellectuelles, culturelles et politiques du royaume semble suggérer que...